ベース初心者の練習とﾍﾞｰｽｷﾞﾀｰ(ｴﾚｷﾍﾞｰｽ)のﾍﾟｰｼﾞ　　　by studio-FALCON

ベース初心者の練習とﾍﾞｰｽｷﾞﾀｰ(ｴﾚｷﾍﾞｰｽ)のﾍﾟｰｼﾞ　　　by studio-FALCON http://bass.studiofalcon.com/ ベース初心者のための練習方法やエレキベース・ベースギターの弾き方や、初心者じゃないけどベースギターを弾くことになったバンドメンバーのためのベース中心の話題を集めるページ。Ｒｏｃｋ・Ｐｏｐｓ系のベースの話題を基本にしています。楽器としてのベース、ＢＡＮＤの中の役目としてのベース、ベースアンプの選び方など更新中です。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ≫studio-FALCONメインページへ。最新記事は、各カテゴリーのページの下へ続くように設定してあります。最初の記事は同じでもページ数は増えていくので、順に下へ見ていってチェックしてくださいね。　■インディーズから、メジャーへ。の道を科学した。　　★ 音楽業界攻略法　　音楽業界ﾃﾞｰﾀﾍﾞｰｽは必ず役に立つ！　■ＬＩＶＥの集客方法で悩んでいるバンド・ユニット・アーティストへ　　★ ライブ集客攻略法　間違った主客方法では、ｵｰﾃﾞｨｴﾝｽは減るだけ ja Copyright 2008 Wed, 27 Aug 2008 14:14:35 +0900 http://www.sixapart.com/movabletype/?v=3.2-ja-2 http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss ベリンガーの450Ｗモデル BEHRINGERベースアンプ ULTRABASS BX4410A

【代引き手数料・送料無料】BEHRINGERベースアンプ ULTRABASS BX4410A

価格：71,000 円（税込）

>> 商品を詳しくみる

]]> http://bass.studiofalcon.com/2007/01/behringer_ultrabass_bx4410a.html http://bass.studiofalcon.com/2007/01/behringer_ultrabass_bx4410a.html 6.ベースアンプについて Sun, 21 Jan 2007 00:26:00 +0900 ベリンガー・ツイター付き BEHRINGERベースアンプ ULTRABASS BX4210A

【代引き手数料・送料無料】BEHRINGERベースアンプ ULTRABASS BX4210A

価格：51,000 円（税込）

>> 商品を詳しくみる

]]> http://bass.studiofalcon.com/2007/01/behringer_ultrabass_bx4210a.html http://bass.studiofalcon.com/2007/01/behringer_ultrabass_bx4210a.html 6.ベースアンプについて Mon, 22 Jan 2007 00:28:00 +0900 【MARKBASS】(マークベース)LMKベースアンプ

【MARKBASS】(マークベース)LMKベースアンプ

価格：110,250 円（税込）

>> 商品を詳しくみる

]]> http://bass.studiofalcon.com/2007/01/markbasslmk.html http://bass.studiofalcon.com/2007/01/markbasslmk.html 6.ベースアンプについて Tue, 23 Jan 2007 00:28:23 +0900 人気のマークベース【MARKBASS】MINI CMD 121P

【MARKBASS】(マークベース)MINI CMD 121Pベースアンプ

価格：118,125 円（税込）

>> 商品を詳しくみる

]]> http://bass.studiofalcon.com/2007/01/markbassmini_cmd_121p.html http://bass.studiofalcon.com/2007/01/markbassmini_cmd_121p.html 6.ベースアンプについて Wed, 24 Jan 2007 00:26:52 +0900 珍しい３スピーカーのマークベース【MARKBASS】CMD 103H

【MARKBASS】(マークベース)CMD 103Hベースアンプ

価格：189,000 円（税込）

>> 商品を詳しくみる

]]> http://bass.studiofalcon.com/2007/01/markbasscmd_103h.html http://bass.studiofalcon.com/2007/01/markbasscmd_103h.html 6.ベースアンプについて Thu, 25 Jan 2007 00:28:12 +0900 マークベースMark Bass Standard 151HF

Mark Bass Standard 151HF

価格：90,490 円（税込）

>> 商品を詳しくみる

]]> http://bass.studiofalcon.com/2007/01/mark_bass_standard_151hf.html http://bass.studiofalcon.com/2007/01/mark_bass_standard_151hf.html 6.ベースアンプについて Fri, 26 Jan 2007 00:30:28 +0900 チョッパーベース（スラップ・ベース）の指位置　★チョッパーといえばこの人！！　　★マーク・キングの神業はここに　・]]> http://bass.studiofalcon.com/2007/02/post_46.html http://bass.studiofalcon.com/2007/02/post_46.html 5.ベースの奏法について Fri, 09 Feb 2007 00:03:57 +0900 ５弦ベースとは？　 ⇒★５弦ベースを楽天楽器ショップで探す。★ 　　↑メーカー一覧は左側でチョイス。中には、最高音を追加した５弦ベースもあります。曲によっては最高音が欲しい時もありますからね。でも、そんな時は、貼る弦を細いものにすれば済みます。また、その両方を兼ね備えたい、という要望から【６弦ベース】も作られるようになりましたが、初心者には最初から６弦は難しいでしょう。メーカは、個人の好みもあるの（デザインやペグの位置など）で、材質などを先にチェックするのがいいでしょう。だいたいは、マホガニー系が主です。音の具合が一番しっくりくると思うので、普通はマホを勧めてます。ただ、指盤やボディーもやや広めになるコトから、重量がありますので、軽い素材が良ければ、アッシュ系がいいでしょう。アッシュ・ボディーの良いベースは、Ｅ・Ｓ・Ｐがおススメです。 ■最低限のチューングですが、普通は『Ｂ』になります。　　このことから、６弦ベースを選んだ場合、チューニングは　　ギターと違って、最低音側の弦と最高音側の弦が『Ｂ』になります。　　　　（ギターの場合は、６弦と１弦が『Ｅ』なので、、、）　５弦ベースを上手く弾きこなせるようになると、バンドで演奏する時の　Ｋｅｙの選択の幅も広がりますので、４弦ベースに慣れてきたら１本くらいは　５弦ベースを持っていると面白いかも知れません。・]]> http://bass.studiofalcon.com/2007/05/post_47.html http://bass.studiofalcon.com/2007/05/post_47.html ﾍﾞｰｽｷﾞﾀｰ・ｴﾌｪｸﾀｰなど Mon, 14 May 2007 16:52:02 +0900 孤高のベーシスト、ポリスからスティングへ ?E ?@ ?@]]> http://bass.studiofalcon.com/2007/06/xvxgaxxebo.html http://bass.studiofalcon.com/2007/06/xvxgaxxebo.html 8.ベーシストの大師匠たち Fri, 22 Jun 2007 01:30:55 +0900 コードとスケールをどのように結びつけるか　スケールには、７種類のスケールがあることは分ったでしょうか。　ただし、これまでに説明したのは「メジャーＫｅｙ」においてのスケール。　いわゆるメジャースケースの基本を書きました。　　マイナーＫｅｙでは、少し勝手が違ってきますが、まずはメジャー系で　　練習してからのほうが理解しやすいので、しばらくメジャー系で説明します。　さて、スケールはなんとかなったけど、それをどうやって使うか、　コード進行にどのように反映させていくか、です。　■ダイアトニックコード、というものがあります。　　これは、どんなものかというと、　　あるＫｅｙにおいて、使えるコードの種類といってもいいでしょう。　　詳しくはまた、ベースのコードのところで説明しますが、　　例えば、Ｋｅｙ＝Ｃ　の場合、　　「Ｃ」　は『ド』　です。　これが基本になって　　　「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・（ド）」　と音程が上がっていくと、　　それに伴って、　　　それぞれをルート（根音）に持つ７種類のコードが出来あがります。　　その、コード群を【ダイアトニック・コード】といます。　　　例えば、Ｋｅｙ＝Ｃ　（メジャーＣ)　の場合。　　【　Ｃ　・　Ｄｍ　・　Ｅｍ　・　Ｆ　・　Ｇ　・　Ａｍ　・　Ｂｍ-5　】　　これが、メジャーＣでのダイアトニック・コードです。　　で、このそれぞれのコードに「スケール」が対応しているわけです。　　『Ｃ　⇒　Ａｍ　⇒　Ｆ　⇒　Ｇ　」というコード進行の場合に、　　　『Ｃ　イオニアン』　　　　　『Ａ　エオリアン』　　　　　　『Ｆ　リディアン』　　　　　　　『Ｇ　ミクソリディアン』　のスケールが対応しています。　　ただ、　　どうしてもそのスケールを使わなければならない。　　という事ではありません。　　　なぜなら、そのスケール構成音が前後のコードでも同じ音が　　いくつかあるし、フレーズを自然に流すために途中まで前の　　スケールを引き続き使う場合もあるからです。　　ちょっと変化をつけたい時、思い切って変化したい時にも　　そのスケールを使ってみるとスムーズにフレーズが出来上がります。　あくまでも、スケールは技として持っていて、　まず、自分の感性にしたがってフレーズを組み立ててみる。　それで、「？？？？」って所が出てきたときにスケールのことを　ちょっと思い出してみる。　そんなアプローチが僕は好きです。 http://bass.studiofalcon.com/2007/08/post_48.html http://bass.studiofalcon.com/2007/08/post_48.html 4.ベースのスケール Wed, 22 Aug 2007 00:00:27 +0900 ベース音のペダルポイントとは？オンコード（分数コード）のぺージでも説明しましたが、ただコードのルートと違う音を弾くだけではなく意味を持つ時があります。そのひとつが「ペダルポイント」とよばれる技です。ペダルポイントとは、ピアノの足で踏むペダルの効果を模した言い方です。ピアノのペダルの通常右側は、それを踏んでいる間は鍵盤から手を離しても弾いた音がそのまま持続して鳴っているように作られています。「持続している」というところがミソです。この効果を、コードやベース音に利用するのがペダルポントです。ただ、この場合は「音を持続させる」という意味ではなく、　　「同じ音を弾き続ける」という意味になります。どういう事かと言うと、「たとえコードが変わっていっても、ベース音を変えない」例えば、Ｋｅｙ＝Ｃ　の曲で、コードが『　Ｃ　⇒　Ａｍ　⇒　Ｆ　　⇒　Ｇ　』　と進行してもベース音は、ずっと『　Ｃ　』のまま弾く、ということが良くあります。この場合の「Ｃを引き続ける」ことをペダルポイントといいます。コードで書くと『　Ｃ　⇒　ＡｍonC　⇒　ＦonＣ　⇒　ＧonC　』という風にコードは変わっていっても、ベース音を「Ｃ」のまま持続させるわけです。そうすることで、コードの雰囲気は変わっていくのにベースは変わらないことで曲の雰囲気をあまり変化させず、じっくりイメージを進めることが可能。Ａメロの部分や、ブリッジ部分、また、サビの前半などに使うと効果的です。しかし、っこのペダルポイントにも使えない（使わないほうが良い）場所があります。それは、ドミナント・コードの部分。Ｋｅｙ＝Ｃ　いけば、「Ｇ」や「Ｇ７」の所では使わないほうがいいでしょう。なぜかといえば、ドミナントはそのコードの特徴から「トニックに帰りたがる」という効果を持つので、最初からトニックである「Ｃ」を弾いたままだと、そのコードの効果や特徴を妨げたり、雰囲気を壊したり、コード進行そのものを聞き難くしてしまうためです。ｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄである「Ｆ」や、トニックの代理コードの「Ａｍ」には効果的でも、「Ｇ」や「Ｇ7」には逆効果になってしまうので注意が必要です。 ]]> http://bass.studiofalcon.com/2007/12/post_49.html http://bass.studiofalcon.com/2007/12/post_49.html 3.ベースとコード Wed, 19 Dec 2007 17:51:08 +0900 コード進行はギターもベースも悩む　　この円は、全て「４度上へ」上がって行くコード進行を　　「順番につないでいったらどうなるか。」　　を考えて、Ｃ　⇒　Ｆ　⇒　Ｂ♭　⇒　Ｅ♭・・・」と進んでいったら　　『元のＣに戻った』　という状態を円にしたものです。　　この各コードの横の（　）の中のマイナーコードは　　そのメジャーコードの代理になるマイナーコードで、　　★対角線上のコードは、裏コードとして代理も利きます。　これらの上手な使い方や組み立てはまたアップします。　それまでは、この表を使って進行のネタにしてみて下さい。　必ずこの進行にしなければならないという意味ではありません。　■普通に（とういうか、自分にとって好きな）進行を作りながら　　　ちょっと、ココでギミックが欲しい、、、とか　　　お座なりじゃない転調をしてみたい、、、とか　　そんな時に思い出してください。 ]]> http://bass.studiofalcon.com/2008/07/post_50.html http://bass.studiofalcon.com/2008/07/post_50.html 3.ベースとコード Sun, 20 Jul 2008 15:57:36 +0900 ベースのスケール練習　その１「イオニアン・スケール」「それぞれの音から始まるスケール」 ■キーボード初心者のブログにもあるので参考にしてください　　　⇒「メジャースケールについて」この最も基本になるスケールを「イオニアン・スケール」といいます。いわゆる「普通に思っているドレミファソラシド」なんですが、これは、「ド・Ｃ」から始めてオクターブ上の「ド」まで行った音階です。しかし、この音階「イオニアン」の規則を、他の音から始めた時にもイオニアンスケールにして弾く、という感覚があまりありません。例えば、Ｒｏｃｋ系の曲の基本である「Ｋｅｙ＝Ａ」の時には、「Ａ・ラ」から始めて、イオニアンの音階になるように弾く必要があります。下の図を見て下さい。【Ａのイオニアン・スケール】

赤文字の「１」が、「Ａ・ラ」の位置になっています。このように弾けば、普通のドレミ・・・・、に聴こえます。まずは、この練習をします。数字名書いていないフレットを「使わない」わけではありません。代表的な場所を指定しただけなので、ここに書いていないフレットでも同じ音は低音側にも高音側にもあるので、探してみてください。「１・２・３・４・５・６・７１」の数字が、「Ａ」を仮のドとした場合の今まで普通に聞いていた「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド」に聴こえるはずです。最も基本になるスケールなので、まずはこのフレット位置を覚えます。次回以降は、順を追って、スケールの種類をアップしていきます。・]]> http://bass.studiofalcon.com/2008/08/post_51.html http://bass.studiofalcon.com/2008/08/post_51.html 4.ベースのスケール Fri, 01 Aug 2008 14:09:17 +0900 ベースのスケール練習　その２　～ドリアンスケール～イオニアンの話 ■ベースギターはギターとスケールが同じです。　　まぁ、当たり前だけど。。。　　ギター弦の太い方４本と同じフレット使いを覚えれば、　　持ち替えればソロも弾ける、ってことです。　■＝＝＝■「ドリアン・スケール」■＝＝＝＝＝＝■ 　　前回の、キーボードの白鍵だけを使って、「ド」から弾き始めて「高いド」までいって　　帰ってくるﾄﾞﾚﾐﾌｧ・・の練習をしました。３の倍数番目にはｱﾎにならなくれはなりません。　＝＝【前回までの確認事項】＝＝＝　　　「イオニアン・スケール」は、　　　そこから始めて（そこを１として）　　　　「３番目の音から４番目の音に移る時は」　　　　半音で上がっていて、　　　また、同じように　　　「７番目から８番目（＝１）に移る時も」　　　　半音で上がる、という階段ってかステップの高さの違い？　みたいな。。。　　■半音を「１」として考えると　　「２・２・１・２・２・２・１」という【規則的な】段差をキープして　　　上がったり下がったり、、、　　■この音の上がり方の規則は普遍的で共通で、　　　　「世界に一つ、ってか１種類。」だと思ってる。　　■でも、視覚的に・・・・、数字的に見てくと、思いつくのは、　　　　「法則を規則的にズラシってったら　どうなんの？」　　　　ってこと。　興味ありますよね！？　　　　　　　

　■「ド」からじゃなくて、　　　　「レ」から始めて「レ」まで弾いたらどうなるか？　（＊使う鍵盤は白鍵のままで、変に黒鍵で調整とかしなくて）　　　　「２・２・１・２・２・２・１」という【規則的な】段差だったのが、　　　　１個右にズレて、　　　　「２・１・２・２・２・１・２」いう【規則的な】段差になるはず。　★そのフレーズ、じゃないね、、、スケールをドリアン・スケールといいます。　　　「レから始めた」事が重要なんじゃなくて、　　　　その並び方、というか上がり下がりのイメージの特長を掴むこと。　■前回はＫｅｙ＝Ａ　で練習を始めたから、このまま行きますよ　　　【Ａ】を、仮に「１・ド」とすると、「２・レ」の役目は　　　【Ｂ】になります。　　　鍵盤上の「Ｂ・シ」から弾き始めて　　　　　　「２・１・２・２・２・１・２」いう【規則的な】段差　　　で、弾いていったフレーズ、、、じゃねぇって　　　スケールのイメージ・雰囲気になってるか！？　　　　ということを気にしながら、練習します。　　Ｂを１として、　

　　■で、これの意味が分かった後で覚えるコト　　　『この場合は、』　　　『Ｂの音から始まってるので、「Ｂドリアン」と言う』　と覚える　　この雰囲気に名前を付けているのであって、　　どの音から始めたか、はあまり関係ない。　　　　■その時に初めて、　　　キーボードならば、黒鍵で調整しなくちゃならないんです。　　さっきの、Ｋｅｙ＝Ａ　でＢドリアンを弾く時は　　最初の音は「Ｂ・シ」です。　　　　

　　この一番左が「ド」なので、その外の隣が「シ」、そこから始めると、　　★いきなり最初から「半音」で「ド」に行っちゃいます。　　　　「２・１・２・２・２・１・２」いう【規則的な】段差　　　　　にしたいわけだから、半音「２」コ分上がらなきゃ、の「Ｃ＃」　　　　また次が「２」なので、そこから「２」上がって、の「Ｄ＃」　　　　その次は「１」でいいので、そこから「１」だけ上がって、で「Ｅ」　　　　で、「Ｂ・Ｃ＃・Ｄ＃・Ｅ・・・・・・」ってなります。　

　このスケールの響き、というか受けるイメージは、ちょっと暗い感じ。　最初のイオニアンのスッキリした感じとは違います。　■というのは、ダイアトニックコードの順番で　　「Ⅰ・Ⅱｍ・Ⅲｍ・Ⅳ・Ⅴ・Ⅵｍ・Ⅶｍ-5」と並んだ時の２番目のコードが　　「Ⅱｍ」なので、それを響かせるためのバックの音たち、だからなんです。　■このへんも、ゆっくり解説していきます。　　　　 ]]> http://bass.studiofalcon.com/2008/08/post_52.html http://bass.studiofalcon.com/2008/08/post_52.html 4.ベースのスケール Mon, 04 Aug 2008 13:51:41 +0900 チョッパーベース・スラップベースの動画で練習「ナルチョといえばチョッパーベース」ベースの趣味はいろいろなので、音は様々になりますね。僕はアイバニーズとか好きでした。

僕の一番のお勧めはＳｔｉｎｇＲａｙ

スタジオには３０年ものがいますが、いまだ現役！！しかもフラットワウンド・・・（かなりコア）日本人向けで、それほど大きくないし持ちやすくて軽い。多少バランスを必要としますが、フレットもいい感じです。さて、左のフィンガリングが慣れてくると、、、、それまでにベースを習った人とか特に感じることがあります。それは「指がだんだんねてくる。」というか　　　　「関節を立てていなくてもよくなる。」チョッパーやスラップベースでは、ある程度リフが決まっているので、当然、使う音の種類とフレット位置も限定されてきます。これは、どういうことかと言うと。「小難しいフィンガリングはしない。」ということです。慣れるにしたがって、指に余計な力が入らなくなるのもありますが、「ココ」らへんと「ココ」らへんしか使わない、ってのがわかってくると、ほぼ、指を寝かせた状態で弾くことも出来てくるわけです。そこから先が楽しくなるので、ここまでの練習はしっかり積んでください。「奏法について」の以後のチョッパーベース記事は、ちょっとした技を紹介しながら、その使い方のコツなどを書いていきます。 ]]> http://bass.studiofalcon.com/2008/08/post_53.html http://bass.studiofalcon.com/2008/08/post_53.html 5.ベースの奏法について Wed, 27 Aug 2008 14:14:35 +0900